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人物經(jīng)歷

1899年，1月11日（農(nóng)歷戊戌年十一月三十日），誕生于山東省高唐縣李奇莊的一個貧苦農(nóng)家，取名英杰，字超三。

1916年，入山東聊城省立二中，從國畫家孫占群習(xí)畫，首先學(xué)畫荷花。同年作中國畫《貓》《雞》和《鶴》。

1922年，考入國立北京美術(shù)學(xué)校西畫系，靠夜間拉人力車維持生計。同學(xué)林一盡眼見李苦禪的困苦，贈李苦禪“苦禪”二字。“苦”取自佛門四諦之第一字，“禪”乃李苦禪擅長之大寫意畫。李苦禪欣然接受。

1923年秋，拜齊白石為師。

1924年，成立“九友畫會”。

1925年，畢業(yè)于國立藝專。應(yīng)聘為北京師范學(xué)校與保定第二師范學(xué)校的美術(shù)教師。

1928年，與王森然結(jié)拜為兄弟，生活漸穩(wěn)定，在繪畫上有了突破性的發(fā)展。秋，與凌嵋琳結(jié)婚。

1930年春，應(yīng)林風(fēng)眠之聘，赴杭州藝專任國畫教授。

1931年，在杭州國立藝專任教。

1932年，在杭州國立藝專任教（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）。

1933年，在杭州國立藝專任教。

1934年，作中國畫《墨雞》和《魚鷹》等。

1935年，參加“一二·九”愛國游行示威運動。

1936年，家庭遭變，與凌嵋琳離異，改字為勵公。作《清供圖》贈王森然。

1936年，以教學(xué)與賣畫為生。1月，在北平炳林印書館印刷出版了《李苦禪畫集》，

1937年，北平淪陷。偽“新民會”企圖拉攏李苦禪等社會名流為他們做事，被李苦禪斷然拒絕。此后，李苦禪辭去日偽公立學(xué)校教職，短期在私立美術(shù)學(xué)校教中國畫。當(dāng)時，李苦禪靠賣畫為生，并參與中共領(lǐng)導(dǎo)的地下抗戰(zhàn)活動。

1939年，5月14日，以“勾結(jié)八路軍”為罪名，與學(xué)生魏隱儒被日本憲兵逮捕入獄，遭刑訊28天，受到嚴刑拷打。出獄后拒絕偽職，繼續(xù)參加愛國活動。

1942年，4月2日至4日，與魏隱儒赴山東，在濟南青年會舉辦聯(lián)合畫展。11月，與李慧文結(jié)婚。婚后，與魏隱儒、關(guān)友聲赴青島舉辦書畫聯(lián)展。

1945年，抗戰(zhàn)勝利后，中國藝術(shù)專科私立學(xué)校在濟南復(fù)校，李苦禪任教務(wù)主任。

1946年，被徐悲鴻院長聘為北平國立藝專國畫教授，并被推選為首屆“中國美術(shù)作家協(xié)會”常務(wù)理事。同年，為慶祝抗戰(zhàn)勝利一周年，參加了在北平中山公園中山堂舉辦的中國百名書畫家書畫大展。當(dāng)時與蔣雨濃、王青芳、白鐸齋并稱為 “京中四怪”。

1949年，國民政府?dāng)⊥饲跋Γc何思源（北平市市長）、徐悲鴻等北平文化界名流合力斡旋，呼吁和平解放北平，以保護古都文化遺跡和人民生命財產(chǎn)的安全。

1950年，受到中共政權(quán)不公正待遇，被剝奪了講課的權(quán)利，遂上書毛澤東主席。毛澤東致信徐悲鴻，囑咐解決此事，并派秘書田家英登門代為看望李苦禪。春，與齊白石、徐悲鴻、許麟廬在“和平畫店”聚會，作《扁豆圖》。秋，為許鱗廬母親壽辰作《雙雞圖》。

1951年，在民族美術(shù)研究所任研究員。因自愿報名土改工作，被派往四川江油參加土改工作隊，在一農(nóng)民家里發(fā)現(xiàn)一失蹤已久的戰(zhàn)國青銅重器，向上級打報告，有關(guān)部門立即將之運回北京。土改后回京憑記憶作山水畫《劍門關(guān)一瞥》贈張守常。

1956年夏，應(yīng)邀去北京大學(xué)美術(shù)社講學(xué)。

1961年，應(yīng)邀赴青島、濟南、煙臺、蚌埠、合肥等地舉辦畫展和學(xué)術(shù)講座。

1964年，在中央美術(shù)學(xué)院受到不公正批判。

1966年，“文革”開始，因被誣為“反動學(xué)術(shù)權(quán)威”而遭殘酷批斗和查抄，被關(guān)入“牛棚”，受盡折磨，但不屈服。

1969年。“造反派”逼李苦禪承認在抗戰(zhàn)時期曾有失節(jié)行為，李苦禪寫保證書以反擊“造反派”的污蔑。

1970年，被強令下放到河北省磁縣“五七”干校勞動改造。

1971年，因病回北京，被指令在中央美院傳達室看門，不久即退休居家。

1972年，經(jīng)周恩來總理指示，李苦禪和一批畫家為賓館和駐外使館作陳列畫。 1974年，被“四人幫”打成“黑畫家”，遭大會批斗四次。

1975年，作《白菜江蟹圖》，以白菜自喻，以江蟹諷喻“四人幫”。

1976年，“四人幫”粉碎后，恢復(fù)名譽和教授職務(wù)。1977年，當(dāng)選為中國美術(shù)家協(xié)會理事。盡義務(wù)為文化部中國畫創(chuàng)作組（中國畫研究院之籌備機構(gòu)）作畫二百余幅。1979年，為人民大會堂作巨幅《松鷹》和巨幅《盛夏圖》（與兒子李燕合作）。

1980年，為人民大會堂西藏廳作巨幅《墨竹圖》、墨竹《勁節(jié)圖》。應(yīng)邀任全國政協(xié)委員。參加《中國花鳥畫》、《苦禪畫鷹》和《苦禪寫意》三部科教影片的拍攝。12月6日，應(yīng)邀赴香港舉辦“李苦禪、李燕父子書畫展”，并在港講學(xué)。1981年，被選為中國畫研究院委員。完成巨幅國畫《盛夏圖》。參加教學(xué)片《苦禪寫意》的拍攝。到漓江寫生作畫。

1982年，赴深圳，珠海、廣州、蘇州等地參觀。在深圳特區(qū)為《特區(qū)文學(xué)》寫觀感，并題字“人杰地靈，振興有望”。在蛇口留下“振興中華，由南啟北”的題詞。

1983年，6月5日，與李燕合作《哺幼圖》，李苦禪畫竹、石并題字。6月8日，應(yīng)邀為日本長崎孔廟書寫儀門對聯(lián)：“至圣無域澤天下，盛德有范垂人間”。6月11日凌晨，因心臟病突發(fā)逝世。

主要作品

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個人榮譽

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1930年，任杭州國立藝專國畫教授。

1934年，任京華美專國畫系和華北學(xué)院美術(shù)系教授。

1945年，私立中國藝術(shù)專科學(xué)校在濟南復(fù)校，任教務(wù)主任。

1946年，被徐悲鴻聘為北平國立藝專國畫教授。

1951年，任民族美術(shù)研究所任研究員。

1977年，當(dāng)選中國美術(shù)家協(xié)會理事。 

中國杰出的大寫意花鳥畫家、書法家、人民美術(shù)教育家。 

中國近現(xiàn)代大寫意花鳥畫宗師。

作品特點

書法

李苦禪的書法與畫互為表里，相得益彰。推崇“書至畫為高度，畫至?xí)鵀? 極則”。李苦禪認為，中國寫意畫是寫出來的，西洋畫是畫出來的，在這方面，中國比西方高出一籌。這表現(xiàn)在“融結(jié)果美”與“手段美”于一體，“融空間藝術(shù)”與“時間藝術(shù)”于一體的變革。而書法與繪畫相結(jié)合恰是這一變革的契機與關(guān)鍵。李苦禪說：“不懂書法藝術(shù)，不練書法，就不懂大寫意和寫意美學(xué)”。因而李苦禪在中國書法藝術(shù)之“畫家字”方面獨樹一幟。李苦禪在數(shù)十年覓碑訪帖之中自成樸雅、渾厚、風(fēng)神、婉轉(zhuǎn)的行草藝術(shù)。

繪畫

李苦禪繼承了中國畫的傳統(tǒng)，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風(fēng)格，樹立了大寫意花鳥畫的新風(fēng)范。李苦禪用自己審美觀點和表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出許多藝術(shù)形象。李苦禪畫花鳥，有一定寫實的成分，不是對自然物象客觀的描摹，是凝練后創(chuàng)造。隨意中蘊含著樸拙之氣，自然含蓄中蘊含陽剛之氣。李苦禪的畫幅越大越能自由揮灑。李苦禪晚年的作品達到了“筆簡意繁”的藝術(shù)境界。

“大”是李苦禪繪畫顯著的特點。如：巨幅《盛夏圖》（荷花圖），是用四幅丈二匹宣紙接成而畫，面積達到22.04平方米。花如盆，葉如蓋，梗如臂，盛開的荷花，山石，水鳥，組成了

李苦禪作品(2張)

 龐大的畫面。又如《墨竹圖》：是用三張丈二匹宣紙拼接起來的巨幅。李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當(dāng)墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。如作品《勁節(jié)圖》用筆凝重，別具一格。中國傳統(tǒng)大寫意畫傳統(tǒng)畫法的布景層次較少，主要是一至二個層次。（右圖冊  ）李苦禪把山水畫法的平遠，高遠之法，運用到花鳥畫上，能達三四個層次。李苦禪利用了墨色的濃淡干濕、色彩的冷暖、黑白的相間來增加畫面層次感，把觀賞者的視線和感覺層層推向遠方。如《盛夏圖》，第一層是近岸，用淺赭石著色。第二層是用線和濃墨畫茨菰、水草，第三層用淡墨畫荷葉用紅色畫荷花。第四層是畫面的畫眼巨石和水鳥，第五層是舉世后面的荷花，這樣一層一層慢慢 遞進。李苦禪的畫境界平淡天真。如《綠雨清竹之鄉(xiāng)》，描繪的是，在雨后的芭蕉葉下，幾只四下張望的鸕鶿停住在渾厚樸拙的巨石上，神態(tài)各異，正在享受雨后的清新空氣。鸕鶿頭頸用朱色沒骨畫出，圓睜的雙目使水鳥顯得精神奕奕。四周景物圍繞主題描繪，點明了鸕鶿的生存環(huán)境。筆墨自然，無矯揉造作，色彩單純，造型簡潔。又如《茨菇鷺鷥》，畫中以江南水鄉(xiāng)為背景，描寫的是一只鷺鷥在大自然中悠然自得。李苦禪用粗樸、厚實的墨色畫出芋葉、鷺鷥，用線條勾勒葉筋、水草。表現(xiàn)了江南的自然野趣。《荷塘翠鳥》圖，一只翠鳥飛過微風(fēng)輕拂的荷葉，露珠點點而落，在蓮塘殘葉之間，充滿生機。

李苦禪繪畫選材獨特， 經(jīng)常以松、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。如《教子學(xué)飛翔》圖，畫了依附在老鷹背上、躍躍欲飛的鷹雛。方形眼眶，斧形的利嘴，強調(diào)鷹與雛的相對。斜三角的整體造型，向上飛去的整體動態(tài)。李苦禪畫鷹多為“靜態(tài)”的鷹，多為蹲視姿態(tài)。如《松鷹圖》，數(shù)只雄鷹立于山顛，蓄勢待發(fā)。

教學(xué)風(fēng)格

李苦禪是中國當(dāng)代國畫家和美術(shù)教育家。李苦禪將西方雕刻、繪畫方法、繪畫精神融入國畫教學(xué)。利用西方寫實造像的理念去觀察對象，潛心探索中國大寫意藝術(shù)。 率先將京戲作為“傳統(tǒng)美學(xué)與文化藝術(shù)之綜合”引進美術(shù)教學(xué)之中。李苦禪律己與教學(xué)主張：具備廣博的學(xué)識修養(yǎng)、不可胸?zé)o點墨。李苦禪認為單一的畫畫是小道！比畫畫更高的還有書法，書法之上有詩文，再上一層是音樂，最高層次是先哲的哲理，也就是大道。

如李苦禪教育兒子李燕說：“人，必先有人格，然后才有畫格；人無品格，下筆無方”。李苦禪出身苦，不怕苦。出去畫畫，一畫就是整天，帶塊干糧當(dāng)飯。李苦禪結(jié)合自己從藝過程教育李燕說：““干藝術(shù)是苦事，喜歡養(yǎng)尊處優(yōu)不行。古來大多有成就的文化人出身貧寒，怕苦，是不行的。

名人評價

齊白石評價：“李苦禪學(xué)吾不似吾”。

齊白石題李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。

郝左春評價：“李苦禪是藝術(shù)界革命的前驅(qū)”。 

《晨報》評價：“李苦禪是中國北方藝壇上創(chuàng)造派的先鋒”。

徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。

劇作家曹禺評價：“李苦禪是一個傳奇式的人物。人生短促，藝術(shù)長存。這并不是說任何藝術(shù)，而是人民所肯定的藝術(shù)。李苦禪的畫就是這樣的藝術(shù)”。

后世紀念

紀念館

李苦禪紀念館位于山東濟南趵突泉公園的萬竹園內(nèi)，紀念館始建于元代，因園中多竹而得名，占地10畝，總建筑面積4782平方米，建筑總高度為17.9米。該園有3套院落，結(jié)構(gòu)緊湊，布局講究，13個庭院186間房屋并有五橋四亭，樓臺亭閣參差錯落。1986年6月李苦禪紀念館在萬竹園內(nèi)建館開放。共有18個展室、160余間房屋常年展出李苦禪遺作和生前收藏的書畫文物400余件，其中有《紅梅怒放圖》、《晴雪圖》、《墨竹圖》、《盛夏圖》等精品。

藝術(shù)館

李苦禪藝術(shù)館坐落于山東高唐縣南湖景區(qū)，于2006年9月落成開館，總投入2000萬元，是高唐縣為紀念李苦禪而修建的一座美術(shù)館。李苦禪藝術(shù)館為三層建筑，建筑面積5000平方米。藝術(shù)館內(nèi)設(shè)書畫展覽廳9個（其中2個恒溫恒濕展廳），畫室5個，容100人報告廳一個，藏畫庫一個，常年展出李苦禪的生平業(yè)績資料和作品。